Einnehmende Hitze im Freien, gebändigtes Chaos auf den Ohren. Spheredelic liefert pünktlich zum Sommerbeginn genau den richtigen Soundtrack für hitzige Sommernächte: technoide Synthpop-Dystopien, die wie eine popkulturelle Referenz auf noch lange vor uns liegende Zeiten wirken.

Stellen wir uns folgende Situation vor: Unser Fluggefährt schießt in schroffen Kurven durch nicht endende wollende Fluchten aus verspiegelten Häuserschluchten, vorbei an hochhausgroßen Hologrammwerbetafeln, die den nächtlichen Nebel in aberhunderten neonfarbenen Nuancen erleuchten lassen. Alles flackert visionär bunt, rauscht in ekstatischer Schnelligkeit vorüber. Aus dem Radio drängen versatile, technoid wirkende Drumrhythmen unentbehrlich nach vorne, während sich eine ätherisch summende Frauenstimme vor dystopischen, mal verhallten, mal knisternd-klaren Synthesizer-Flächen und -melodien entlädt. So vielleicht lässt sich der eklektische Stilmix von Mutiniesneuem Album OUT LIKE A LIGHT beschreiben, das im Laufe des vergangenen Halbjahres binnen etlicher Studio- und Livesession kontinuierlich entworfen, verworfen, verändert und letztendlich zu einem ziemlich stringenten Gesamtwerk zusammengewoben wurde. Das Kieler Duo, bestehend aus Timo (Musikpoduktion) und Sina Konicz (Texte und Gesang), amalgamiert mit seinem großen Arsenal an Drummachines und Synthesizern ein hybrides Klanggebilde, das Elemente von Dark-/New-Wave über Elektro-Pop bis hin zu experimentellem Modulartechno umspannt – und eben genau das liefern könnte, was bei filmischen Zukunftsdystopien wie Blade Runner 2049 im Fluggleiterradio laufen könnte.

Akustisch rangieren Mutinies irgendwo zwischen Grimes ähnlichem, jenseitigem Synthpop, Boy Harsher Dark-Wave Düsterness und drumlastiger Egyptian Lover Electrofusion. Das Spektrum an Klängen kann dabei aber auffallend divers ausfallen. Mal stechen insbesondere die Synthesizer fast schon Streicher-ähnlich orchestral hervor (FATFF), mal bewegen sich IDM typische, luftige Synthpattern in sich wiederholenden Schleifen à la Aphex Twin (LEAVE A FIRE) zu hämmernden Drums. Vor allem die Schnelligkeit und Dynamik der meisten Songs sticht dabei heraus. Aber auch langsamer, fast schon droneartig ambient, kann es bei MutiniesKlangkreationen zugehen. Auf EXHALE etwa wummert ein minimalistischer Saw-Bass zu Halftime-Drums und schrillen, sirenenhaften Synthie-Flächen, die sich in zerstückelten, bis zur Unkenntlichkeit bearbeiteten Vocals auflösen. Was hier elektronischer Klangerzeuger und digital editierte Vokaleinlage ist, bleibt offen – der verheißungsvollen, dystopisch-visionären Tiefe des Songs trägt das aber vollends positiv bei. 

Was alle musikalischen Nuancen auf OUT LIKE A LIGHT letztendlich zu verbinden scheint, ist der allgegenwärtige Einsatz von kräftigen, komprimiert-zischenden Drums und die in langen Phrasen hauchende Stimme Sina Konicz’s, die sich in ihrer Kombination wie ein strukturierendes Gewebe über das ansonsten eher chaotische Schreien, Dröhnen und Wummern der vielen Synthesizer- und Klangerzeugerspuren legen. Jene Ankerpunkte formieren eine Art lose Popsongstruktur in den ansonsten auch in sich durchaus heterogenen Produktionen. Und dieses Führenlassen von Stimme und Drums durch eine geradezu dystopisch-chaotische Zukunftsarchitektur mitsamt aufflackernden, polyphonen Synth-Voices und wummernden Bässen hat seinen ganz speziellen Reiz. Auf geht’s, Turbinen an und Abheben in die technoide Synth-Pop Dystopie von OUT LIKE A LIGHT.

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                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                     Text: R.Ahrens             

Engaging heat outside, tamed chaos on the ears. Just in time for the start of summer, Spheredelic delivers just the right soundtrack for heated summer nights: technoid synthpop dystopias that seem like the pop-cultural reference to times still long ahead. 

Let's imagine the following situation: Our flying vehicle shoots in jagged curves through never-ending rows of mirrored urban canyons, past skyscraper-sized hologram billboards that illuminate the nocturnal fog in hundreds and hundreds of neon hues. Everything flickers in visionary colour, whizzing by with ecstatic speed. From the radio, versatile, technoid drum rhythms push indispensably forward, while an ethereally humming female voice unloads in front of dystopian, sometimes echoing, sometimes crackling-clear synthesiser surfaces and melodies. Perhaps this is how the eclectic mix of styles on Mutinies new album OUT LIKE A LIGHT can be described, which was continuously designed, discarded, changed and finally woven together into a rather stringent body of work over the course of several studio and live sessions over the past six months. The duo from the german city Kiel, consisting of Timo (music production) and Sina Konicz (lyrics and vocals), amalgamate a hybrid sound structure with their large arsenal of drum machines and synthesizers that spans elements from Dark/New-Wave to Electro-Pop to experimental Modular Techno - and could deliver exactly what could be playing on the glider radio in cinematic future dystopias like Blade Runner 2049. 

Acoustically, Mutinies rank somewhere between Grimes-like, otherworldly synthpop, Boy Harsher dark-wave gloominess and drum-heavy Egyptian Lover electrofusion. The spectrum of sounds can be strikingly diverse. Sometimes the synthesizers in particular stand out almost string-like orchestrally (FATFF), sometimes IDM-typical, airy synth patterns move in repetitive loops à la Aphex Twin (LEAVE A FIRE) to pounding drums. Above all, the speed and dynamics of most of the songs stand out. But Mutinies sound creations can also be slower, almost drone-like ambient. On EXHALE, for example, a minimalist saw-bass hums to half-time drums and shrill, siren-like synth pads that dissolve into fragmented vocals processed beyond recognition. Which sound in fact is electronically generated or a digitally edited vocal remains open - but it contributes positively to the promising, dystopian visionary depth of the song.

What ultimately seems to unite all the musical nuances on OUT LIKE A LIGHT is the omnipresent use of powerful, compressed, hissing drums and Sina Konicz's voice, breathy in long phrases, which in their combination lay like a structuring fabric over the otherwise rather chaotic screaming, droning and booming of the many synthesizer and sound generator tracks. These anchor points form a kind of loose pop song structure in the otherwise quite heterogeneous productions. And this leading of voice and drums through an almost dystopian-chaotic future architecture with flickering, polyphonic synth voices and booming basses has its own special charm. Let's go, turbines on and take off into the technoid synth-pop dystopia of OUT LIKE A LIGHT.

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