Quiet gusts of air rattle the window outside against a cloudy sky - loud hissing of driving wind swells from the loudspeakers at home. With the new release on Spheredelic we bring the dark nostalgic mood of autumn directly to your ears!

Extremely distorted, synthetic soundscapes weave around the elegantly floating sound of an echoing electric guitar like glue dried into threads. Again and again, the organic resonance of the strings pervades the sticky, buzzing noise soundscapes, only to subside plaintively and drown in the digital flickering of the manipulated samples. RETOUR 4 sounds like sticking your head out of the window in the moving carriage of the Trans-Siberian railway, while the in-ear plugs blow out of your ears and the post-punk guitars you just heard are only a fissured auditory fragment of themselves in the mud of the headwind. The association with a train journey is not far-fetched, but rather programmatic.

For the new release DEHORS by Quatrefoil on Spheredelic is inspired precisely by this. From the echoing breeze in abandoned depots, the quiet darkness of empty night train compartments or the transitory character of the roaring and humming of passing freight trains in the sheer expanse of the landscape.

The various tracks of the new release by the Croatian ambient/experimental project Quatrefoil sound as changeable as a train journey, as different, but nevertheless equally dark and challenging. Dark, sometimes sub-bass, sometimes treble-heavy sample-based drone surfaces pervade the stereo image, while a deep, distorted piano swells promisingly and gracefully and provides for embalmed lower mids (DêPART 2).

 In between, again and again: skilfully placed, rail traffic-based field recordings, the rumble, rattle and clicking of passing trains, the tinnitus-like flicker and squeak of a rail against which we put our ear (DêPART 8 & RETOUR 5). Sometimes it seems as if the mechanical throbbing of a machine from the other end of the tunnel is cutting gracefully but firmly through the air (vapeur), sometimes the sound seems almost sacred, as if we were in a scene from a Werner Herzog film set to music by Popol Vuh (DêPART 6).

 But what makes these cathedral-like halls, the deep surfaces of sonorous bass voices (DêPART 1) and the distorted, shrill walls of manipulated samples so distinguishable and appealing compared to conventional ambient is precisely this omnipresent, entertaining twitching of a field recording close to rail transport in combination with skilfully used instrumental elements.

The songs also leave metaphorically legible traces in our consciousness: after all, we humans draw our little lines in spacetime like passing trains every day - or leave fine vapours in the data smog. A nice side fact: the coordinates of the field recordings complement the track titles. So you are not only aurally embedded in industrial, yet organic sound surfaces, but can also inwardly transport yourself to the passing expanses of the Croatian landscape.

 Fans of experimental and above all programmatic ambient soundscapes will get fully satisfied with DEHORS. Have a good trip!

                                                                                                                                                                                                                                                          Text: R. Ahrens

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Leise Luftstöße rütteln draußen am Fenster vor wolkenverhangenem Himmel – lautes Fauchen von Fahrtwind schwillt drinnen aus den heimischen Lautsprechern. Mit dem neuen Release auf Spheredelic bringen wir euch die düster-nostalgische Stimmung des Herbstes direkt auf die Ohren!

Extrem verzerrte, synthetische Klangflächen umweben wie zu Fäden getrockneter Klebstoff den elegant schwebenden Klang einer verhallten E-Gitarre. Immer wieder durchzieht das  organische Anklingen der Saiten die klebrig-sirrenden Noise-Soundscapes, um dann klagend abzuebben und im digitalen Flimmern der manipulierten Samples zu ertrinken.

RETOUR 4 klingt, als würde man im fahrenden Wagon der Transsib-Eisenbahn den Kopf aus dem Fenster strecken, während die In-Ear Plugs aus den Ohren wehen und die gerade gehörten Post-Punk Gitarren nur noch ein fisseliges auditives Bruchstück ihrer selbst im Matsch des Gegenwindes darstellen. Dabei ist die Assoziation Zugfahrt gar nicht weit hergeholt, eher programmatisch. Denn das neue Release DEHORS von Quatrefoil auf Spheredelic ist genau davon inspiriert. Vom hallenden Windzug in verlassenen Depots, der stillen Dunkelheit leerstehender Nachtzugabteile oder dem transitorischen Charakter des Röhrens und Wummerns vorbeieilender Güterzüge in der schieren Weite der Landschaft.

So wandelbar wie eine Zugfahrt, so unterschiedlich, aber dennoch gleichsam düster und herausfordernd klingen die verschiedenen Titel des neuen Releases des kroatischen Ambient-/Experimental-Projektes Quatrefoil. Düstere, mal Subbass-, mal höhenlastige Samplebasierte Drone-Flächen durchziehen das Stereobild, während verheißungsvoll und anmutig ein tiefes, verzerrtes Piano anschwillt und für balsamierte untere Mitten sorgt (DêPART 2). Dazwischen immer wieder: gekonnt platzierte, Schienenverkehr basierte Field-Recordings, das Wummern, Rattern und Schnalzen vorbeiziehender Züge, das Tinnitus-artige Flimmern und Quietschen einer Schiene, an die wir das Ohr anlegen (DêPART 8 & RETOUR 5). 

Mal scheint es, als würde das mechanische Pochen einer Maschine vom anderen Ende des Tunnels anmutig, aber bestimmt durch die Luft schneiden (vapeur), mal wirkt der Sound fast schon sakral, wähnt mensch sich vor dem inneren Auge in einer von Popol Vuh intonierten Szene aus einem Werner Herzog Film (DêPART 6). Was dann aber dieses kathedralartige Hallen, die tief stehenden Flächen aus sonor wirkenden Bass-Voices (DêPART 1) und die verzerrt-schrillen Wände aus manipulierten Samples so abgrenzbar und reizvoll im Vergleich zu herkömmlichem Ambient macht, ist eben dieses omnipräsente, kurzweilige Zucken eines Schienenverkehr-nahen Field-Recordings in Kombination mit gekonnt eingesetzten Instrumentalelementen.
 

Dabei hinterlassen diese Recordings noch zusätzlich metaphorisch lesbare Spuren im Bewusstsein: ziehen wir Menschen doch tagtäglich wie vorbeieilende Züge unsere kleinen Linien in der Raumzeit – oder hinterlassen feine Dunstschwaden im Datensmog. Netter Fact nebenbei: die Koordinaten der Field-Recordings ergänzen die Tracktitel. So wird mensch nicht nur auditiv in industrielle, aber doch organische Soundflächen eingebettet, sondern kann sich innerlich in die vorbeiziehenden Weiten der kroatischen Landschaft versetzen. 

Fans von experimenteller und vor allem programmatischen Ambient-Soundscapes werden mit DEHORS voll und ganz auf ihre Kosten kommen. Gute Fahrt!

                                                                                                                                                                                                                                                          Text: R. Ahrens 

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